▼  先來小段預告片一睹為快 ▼

2個暮年女人

1段深刻的姐妹情

在粗茶淡飯中

漸漸尋回自我

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番薯澆米

導演: 葉謙
編劇: 葉謙 / 莊奕斌
主演: 歸亞蕾 / 楊貴媚等
類型: 劇情
制片國家/地區: 中國大陸
語言: 閩南語
上映日期: 2020-01-10
又名: Koali & Rice

　　《蕃薯澆米》是一部由李少紅監制，葉謙導演、歸亞蕾、楊貴媚主演的電影，這部講述閩南文化的電影，是大陸第一部全閩南語院線電影。

　　電影通過閩南農村空巢老人的暮年故事，全面展示了泉州特有的地域文化和風土人情，特別是泉州多種宗教文化共存共榮的獨特景象。

　　片名“蕃薯澆米”便是閩南百姓日常飲食地瓜稀飯，寓意著“生命的真諦就藏在平凡生活之中”。

　　電影已于1月10日全國上映。

01

關于影片

　　《番薯澆米》講述的是寡婦林秀妹撫養兩兒成家后，發現自己曾經“被需要”到現在“無關緊要”的現實轉變，她陷入疑惑。

　　而小她十歲的唯一老姐妹青娥的突然離世給了她巨大觸動，已過七旬的她決定要在死神來臨之前再次證明自己價值與存在感。

　　在人的幫助下，在“魂”的引導下，在“神”的指引下，她挑戰了一項不太可能的任務。在尋回丟失的自我的過程中，林秀妹重拾回家人們的再度重視的愿望真能如愿成真？

　　影片中，

　　楊貴媚 飾演青娥，小林秀媚10歲的姐妹。

　　歸亞蕾 飾演林秀妹，獨自撫養2個兒子的寡婦。

　　提到這2個演員，大家對她們的記憶也許是“好像是老戲骨，早年演過許多影視作品”。的確，歸亞蕾和楊貴媚是實打實的“影后”，歸亞蕾更是4刷金馬獎。

▲楊貴媚與歸亞蕾

　　1990年，《媽媽再愛我一次》引爆內地電影市場，幾乎所有觀眾都在影院哭得一塌糊涂。主演母親的楊貴媚當時其實還不到三十歲，一下就成為全國人民心目中“最知名媽媽”，出去打車，司機不肯收錢，住店時服務員搶著要幫她買單。

▲《媽媽再愛我一次》劇照

　　30年過去了，已入暮年的2位姐妹花聯手呈現當代晚年女性的困惑。

02

晚年女性題材

　　女性題材電影近年頗受歡迎，此前由姚晨主演的電影《送我上青云》引爆了一系列中年女性話題的討論，健康、工作、家庭成為熱議關鍵詞。

　　即將上映的《番薯澆米》，則是一部市場難得的關注晚年女性生活與精神世界的電影。

　　影片以小見大，表面聚焦的是閩南女性晚年的生活狀態，其實影射了國內大部分晚年女性的真實狀態：社會日益增加的生存壓力，壓榨了子女更多的時間用于工作，聚少離多成為常態。

　　除了對子女的思念，退休后自我認知的缺失，個人價值轉變緩慢過程，都是導致晚年女性日常焦慮的因素。

　　這部老少咸宜的影片，引發像小編一樣在外工作的游子的深思：當我們在努力工作，竭盡所能給父母更優越的物質條件時，是否用心了解過他們的物質以外的需求？

　　錦衣玉食必不可少，精神的食糧也不可或缺，精神的滋養遠益于物質供給。

03

回歸生活的質樸

　　《番薯澆米》主要取景地設置在泉港區有六百多年歷史的閩南四大漁鎮之一的峰尾古鎮，以及有二百多年歷史的山腰鹽場。這些是閩南文化元素最豐富、最具代表性的地區。

　　通過這個閩南農村空巢老人的暮年日常，影片全面展示了泉州特有的地域文化和風土人情，特別是泉州多種宗教文化共存共榮的獨特景象。

　　導演表示，電影特有的影響效果還原、升華泉州獨有的戲曲文化和飲食文化，正如片名“番薯澆米”便是閩南老百姓日常飲食中的地瓜稀飯，寓意著“生命的真諦就蘊藏在平凡生活之中”。

　　導演葉謙也分享了片名的由來：

“片名取自泉州惠安閩南語‘地瓜粥’的音譯。我很喜歡他的漢字面意：有水就有草有米。人們總期望在生活中探尋各種意義，而生活本身的意義就如‘番薯澆米’般樸素簡單平淡。因此‘不悲不喜’反而才是體驗生活的正確打開方式?！?/p>

04

時尚設計師跨界

▲ 導演葉謙

　　葉謙，獨立時裝設計師、大美術概念倡導者、國際品牌跨界合作設計師、電影導演。2008年上海衛視《魔法天裁》設計師選拔真人秀節目中摘得全國亞軍，于2010年創建了獨立時裝品牌YE’S。

▲ 腰鼓表演

　　葉謙善于從自己的經歷和信仰上獲得靈感，并將抽象的靈感理念具象化到時裝設計中。

　　光看電影海報，就能感受到葉謙對于藝術性的追求。

▲《番薯澆米》正式海報

　　高飽和度的藍黃對比即刻吸睛，雙女主頭上相同色調的頭巾，隱隱聯結她們對彼此的惺惺相惜，碎花與純色，又反映出她們性格中的獨特自有魅力的部分。

　　兩張斑駁的面龐各自朝向，心照不宣地向生活釋放內心的焦慮。

 

　　《番薯澆米》是葉謙跨界執導的首部院線影視作品，以獨立時裝設計師身份活躍在大眾視野內，通過對時尚的敏感度把控傳播閩南文化特色，我們能從影片中感受到源于生活的藝術瞬間。

　　導演葉謙在泉州葉厝村長大，電影講的也是這個村子里一對老少女的故事，用了很多他對自己爺爺奶奶輩的回憶。

“閩南文化像一個充電站，小時候跟著爺爺奶奶看了上百部的戲曲、歌仔戲，拍電影好像把所有這些基因重新激活了?！?/p>

　　新人導演的作品受制于成本和知名度會啟用素人演員，或者素人與專業演員結合的方法?！掇頋裁住烦酥餮輾w亞蕾楊貴媚，其余大多都是在地的父老鄉親。

　　演女主角的歸亞蕾對這些素人演員很驚訝：

“平時拍電影，找一些臨時演員，他們不見得會演戲?？墒呛芷婀?，這部戲里沒演過戲的人真是非常自然，比如說村里的醫生、賣菜的，跟他們交談跟真的一樣，我都以為他們是專業的，都不是?！?/p>

　　每個看似不平凡的人都有一顆平凡的內心，生命就像譜寫好的模板，童年、青年、中年、晚年，不一樣的生活軌跡之下大同小異的內心掙扎，時時刻刻牽動各年齡段的日常。

　　打拼中的我們，柴米油鹽，談婚論嫁，生兒育女。夕陽初現，時光倒流開始，晚年的渴求從瑣碎的物質回歸純真快樂。

　　正處中青年的我們，也是聚少離多的主力軍。逐漸步入晚年的父母，也會經歷秀妹的焦慮。作為子女，陪伴優于物質給予，愛他們就陪伴他們，用溝通治愈自疑。有句話你們也都曾耳聞——“陪伴是最長情的告白”。

　　讓番薯澆米的平凡，引出人生中的百般滋味。